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台灣版序:沉溺於武俠世界之中

    一

    創作武俠小説,就是創作一個武俠世界。

    每個武俠小説作家,都有他心目中的武俠世界。在還珠樓主,是天馬行空式的飛仙劍俠;在金庸,是歷史人物與武俠人物的交錯互動;在古龍,是用武俠來包裝現代人的積極性格衝突;在黃易,是他幻想的超級風流英雄,再加上他一直沉迷的“術數丹學、仙道之説、經脈理論、詩詞歌賦、琴棋書畫、宗教哲學”。

    武俠小説作家的最大目的,就是和讀者分享自己馳聘想象出來的武俠世界。

    二

    寫作是一種沉溺。

    倪匡沉溺在自己的科幻小説之內,他徹底相信自己的科幻假設:上帝是外星人。他是基督徒,甫問他:“你信上帝,豈不是等於信外星人?”

    答曰:“對呀,外星人既然有這樣大的能力,我當然要像崇拜上帝一樣的崇拜他!”

    瓊瑤沉溺在自己的愛情世界之內,她寫作時,採用閉關形式,一閉關便是一個月、兩個月;果戈裏寫《死魂靈下集》時,不能自拔,終於發瘋,繼而焚稿,只遺下斷句殘篇寥寥。

    劍客忠於自己的劍,作家忠於自己的作品,這種忠於,就是沉溺。

    電影可以精心計算商業元素,小説不可以。

    金庸的作品正史野史考證儼然,瓊瑤的作品詩詞歌賦亂飛,米蘭昆德拉和古龍的作品夾雜大堆大堆人生哲理,這些都是他們的沉溺,都不是商業的元素。可是,這些沉溺,就是靈氣,沒有了這些靈氣,他們與專業作家又有何異?

    好的作品決不能有意地寫出來。作家寫一個自己喜歡的故事,故事碰巧受到讀者歡迎,如此而已。

    三

    武俠小説當然要打,打得越激烈越精采越好,這是“武”。

    好的武俠作家,懂得注重“俠”。黃易的俠是武功高、女人多的超級英雄,温瑞安的俠是肩擔忠義的超級英雄,古龍的俠、金庸的俠卻是一個一個有血有肉的人,有優點、有缺點,軟弱的時候甚至比堅強的時候多,在他們的筆下,俠是人,不是俠。

    武俠小説的讀者通常只求娛樂,不求高深。可是很奇怪,比較看重描述人的性格的作品,似乎比看重描述誇張武功的作品,銷量要高得多。

    四

    武俠世界是古代的世界。武俠作家要在讀者的腦中堆砌出一個古代的世界出來──雖然大部分的作家都顧不了這一點,廣東俗語説的:“不理好醜,只求就手”。

    現代化也有現代化的好處,古龍就是一個好的例子。然而,我是個保守派。武俠小説,似乎總得有點古代的味道,才夠傳神。

    “造舊”的方法,通常是加琴棋書畫、醫卜星相,看起來趣味盎然。這種寫法不是不好,而是濫了。雖然,反過來説,不好,又怎會濫?

    我看重的,是古人的衣食住行,怎樣生活,怎樣應對,怎樣交易,怎樣做官,怎樣談情……史學界的新潮流,是社會經濟史。這些是我喜歡的,也希望碰巧受到讀者歡迎。

    我“造舊”的方法,是用文字。文字像我這樣“舊”的武俠作家,在今天是沒有的了。

    這是我的“獨特賣點”(Uniuqesellingpoint)。“獨特”未保證銷量,但是“獨特”

    的東西,“碰巧”的機會總會大一點罷!

    五

    我的武俠小説要出台灣版了,出版社叫我寫一個序,作為包裝,也是一種誠意。

    我説:“這也好。讀者看了序後,便知道我的風格,可以決定買,還是不買。相一相親,總比盲婚啞嫁好。”

    序實在難寫:我想讀者看了之後掏腰包買書,但又不好意思自己讚自己。所以,我將對武俠小説的看法寫了出來,讀者看了這個序後,總該知道這本書走的是甚麼路線吧?

    玉皇朝人馬陣容玉皇大帝

    大弟子“賀蘭客奴”御林軍

    千刀金剛

    流星金剛

    神腿金剛

    鐵金剛

    關門弟子“馬文才”

    弟子“旋風五兄弟”

    無敵戰神王母娘娘玉皇妃妻子妾侍

    江湖各大陣容:

    玉皇朝──首領玉皇大帝為武林盟主,武功天下第一,氣焰滔天,一統武林之後,還有問鼎中原,謀奪皇帝寶座之意。

    朝廷──腐敗不堪之政府,以東廠總管東方無情、西廠總管風翩翩、內廠總管方長安、大太監王河,合稱朝廷四大高手,岌岌可危地保住朱氏江山。

    獅王流──十年前與玉皇朝決戰,爭奪武林盟主之位,大敗虧輸,自此煙消雲散。

    叱吒一時的首領北獅王不知所蹤。

    剌客列營──專門暗殺武林高手的門派,手法層出不窮、奇詭莫測。

    營主身分極為神秘,唯武功高強。

    拜火教──天下第一教,教眾多達三百萬名,實力僅次於玉皇朝。

    教主司空焱在五年前神秘失蹤,由其弟弟司空火替代大祆正“教主”職位。

    魔界──居於地下、管轄鬼、畜、蟲、魔的異界。

    基於“非我族類,其心必異”的大原則,人魔兩界誓不兩立,均有滅絕對方之心意——

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