李修文的《滴淚痣》是“開滿鮮花的月亮”，透過開滿鮮花的月亮，依稀看到作者的
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追求與信仰。像這首歌一樣，《滴淚痣》充滿某種完美的、理想的、純粹的
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青春情感與生命質感。在喧譁、頹廢、物慾橫流的愛情生長環境中，作者所描述的純粹的愛，純粹的美以及絕望、哀慟背後的深情內質，遠離寫割裂的愛而回歸傳統與典雅本質，以其感情的濃度和強度，真實與誠摯，把愛變成永恆與童話。
“好的作品就是要給讀者美好的東西，讓讀者看到愛和希望，陽光和溫暖。”青春原本是輕靈的，清純的，生動的，甚至可以說是沒有厚度的，但是，像《滴淚痣》，因作者傾注了愛、恨、淚、死亡、漂泊、孤獨等生命元素，掀開了生命底質，一部青春小說或者一段青春的
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故事因而沉重起來，達到了作者一再宣揚的“因為自身的殘缺，我們需要愛，有了愛，我們或許會因為愛而變得更加殘缺，但是，我們仍然需要”目的。葛紅兵說李修文“發揮了他‘抒情聖手‘的特質，以他深刻的富於質感的情感天賦，展示了當代中國文壇青年作家把握人心、人情的能
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力”，李修文從這一種平常的題材中挖掘了獨特的思想內涵，儘管他
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不喜歡《滴淚痣》被稱為“留學生小說”，但這個發生在東瀛一對中國人身上的故事的烙痕是很明顯的，李修文“從對人性的分析和拆解中掙脫出來，進入了對人心、人情在人性的層面上加以綜合的加以表現的領域——對純粹愛的探討”，的確找到了一條特殊途徑，因而有別於其他留學生小說。
沮喪而坦白地說，讀完《滴淚痣》，我沒有哭。但是開篇“釦子，藍釦子，沒有了你的聲音，沒有了，再也沒有了……”這種近乎
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呢喃的呼喚，重複遞進的強調，具有極強的感染力，輕易地把人籠進一種陰鬱的傷感氛圍當中。作者以一種細數釦子髮絲般的愛戀的耐心筆觸，細緻地鋪展開已然於心底成軸的異國圖畫，愛的主軸滾動，
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語言的蝴蝶紛飛，回憶像潮水一遍一遍地衝擊心的礁石。的確，李修文是個抒情好手，哀慟的語言自然而不具任何煽動性，顯然他並沒有心情去煽動讀者，他完全沉浸在自己的敘述當中。他賦予無奈情感與脆弱心靈以堅韌的力量，讓鮮花鋪滿月亮，讓月亮墜落大海，讓人於絕望當中振奮，這是一篇凝聚著偉大愛與力量的作品，像我這樣患有愛情頹廢症，沒有眼淚只有陰鬱的人，接受《滴淚痣》的精神洗禮，無疑是幸福的，應當的。
很早前李修文說過，寫小說，一定要寫人性，要有愛，要懷有憐憫……“寫出他們的愛和怕、希望和
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恐懼。真的，我準備一輩子獻身於此。”這使我對“集搖滾精神、摩托車手技能、文人氣質和壞孩子心態為一身的民謠青年”(鄧一光語)李修文產生了一種渴望，渴望會唔，渴望與這個“聲音聽起來像四十七歲”，但卻只有二十七歲的傢伙面
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對面的交談。
《滴淚痣》是“開滿鮮花的月亮”，透過開滿鮮花的月亮，依稀看到作者的追求與信仰。
2002/5/7