四、滿身花雨又歸來
南歌子 田為
夢怕愁時斷，春從醉裏回。淒涼懷抱向誰開？些子清明時候被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。
偶然間，不知在哪裏看到這麼一句話：讀喜歡的書，愛喜歡的人。就是如此簡潔，就像是午後閒窗下，剛剛繡好的幽蘭，幾片葉，三兩朵花，甚至連顏色都沒有。又像是伏在桌案上，打了個盹兒，做了一簾清夢，夢裏的情景是什麼，一點模糊的印象都沒留下。
讀宋詞總是會這樣，讀到喜歡的句子，就像是做了一場夢，夢裏你可以四季更替，日月顛倒。可以全然不必在乎，你身處何方，春秋幾度，是榮是辱。因為，書中的錦句名詞，會讓你翩然入境，時而在江南落了滿身的花雨，時而又在塞外看過一場硝煙。此時看到籬院春花，彼時又見樓台秋月。詞中之意，句中之意，作者所處的自然環境，以及作者的思想情感，這一切，所延伸出來的，令人心動的美麗。像是一場碧水無涯的痴情相遇，震撼滋潤着在塵世中漸次蒼白的靈魂。
邂逅這首《南歌子》就如同邂逅一場温潤的春雨，沒有一見驚心的觸動，卻有一種前世已相識的纏綿，還有一種恍惚如醉的清新。不知是誰在低吟：在花間盛一罈春雨，且好生收藏着，待到佳人歸來，一起剪燭煮茗。對，就是這般感覺，讀這首詞，就像是開啓一罈經年的春雨，在閒窗下，挑燭烹煮一壺純淨的綠意。添了些相思的花瓣，放了點青春的夢想和時光的芬芳，調和在一起，便成了讓我們捨棄不下的味道。
你我是看客，被帶入這樣的場景裏。像是一場戲，演員已經更換了戲服，隱沒在茫茫夜色裏，而我們，還佇立在台下，思索着戲中的情節，為什麼能這樣打動心腸。別人輕巧地退出，自己卻開始描上濃墨重彩，披了戲子的裝扮，導演着未了的結局。這就是文字，帶着某種無法言喻的魅力，與參透不了的玄機。
寫這首《南歌子》的詞人叫田為，一個在宋朝詞壇上，並不風流、並不出眾的人物。在星羅棋佈的宋時天空，又有多少人，可以光芒萬丈到讓羣星失燦？能夠在萬星叢中，出類拔萃的人，寥寥無幾。許多人，遵循着星相的排列，做自己獨立的那顆星子，也許光芒微弱，卻依舊可以照亮行人的路。喜歡一首詞，不需要知道詞人的背景，就像喜歡一個人，不需要任何的緣由。
歷史上是這麼記載田為的。田為，生卒年不詳。字不伐，籍裏無考。善琵琶，通音律。政和末，充大晟府典樂。宣和元年（1119年）罷典樂，為樂令。《全宋詞》存詞六首，有《芊嘔集》。田為才思與万俟詠抗行，詞善寫人意中事，雜以俗言俚語，曲盡要妙。嚐出含三個詞牌的聯語玉蝴蝶戀花心動，天下無能對者。多麼簡潔的一生，就像他的詞，因為稀少，更讓人珍惜。
夢怕愁時斷，春從醉裏回。他每日昏昏求醉，忘記了年光幾何，因害怕夢醒了，愁也隨之醒來。可春光，卻還是在醉夢裏，悄悄地回來。他睜開眼的時候，看到的是陽春三月，煙景無限。茫然間，發出感嘆：淒涼懷抱向誰開？可見他心中的孤獨寥落，明媚的春光，品到的卻是淒涼的況味。心中的話語，無法傾訴，亦找不到那個可以傾訴的人。時過境遷，我們真的不知道，田為究竟為了哪個紅顏，如此愁悶難解，為了誰，如此醉生夢死。但我們知道，有一個女子，佔據了他寬闊如海、狹窄似井的心靈。我們所能看到的，也只是一個男子，被命定的機緣左右，束手無策的時候，只求一醉不醒。
如此心境，才會看到大好春光，卻意興闌珊，無心踏青賞春。些子清明時候被鶯催。這裏的些子，是唐宋的俗語，少許、一點點的意思。在此處，是形容清明時節春光的短暫，彷彿品完壺中酒，做一場南柯夢，春光就沒了。枝頭上，婉轉的黃鶯，並非在為春天低唱歡歌，卻似在催春老去。這醉裏醒來，所邂逅的春光，不曾抹去心頭愁緒，反而似夢幻泡影，如此匆忙，離去時，連一個回眸也沒有拋下。
最喜這句柳外都成絮，欄邊半是苔。自然清新，又古樸沉靜。飄飛的柳絮，似在和春天做無言的告別。而欄杆邊，蒼綠的苔蘚，在告訴我們，這兒有一段被擱淺的光陰。詞人一直沉浸在杯盞中，已經許久不曾憑欄遠眺了，因為遠方太遠，他想念的人，也許永遠不會回來。
只有多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。燕子多情，不忘舊時主人，帶着滿身的花雨，歸來。然而它在簾外飛旋，靜靜地徘徊，是因為看不到主人當年的歡顏，而心中遲疑嗎？它覺察到，主人身邊的紅顏已不知蹤影，燕兒也知人心思，也懂物是人非的淒涼。此時的他，希望披着滿身落花歸來的，是他日夜思念的人兒。可人卻不如燕兒，燕兒還會思歸，而人，卻真的一去不復返。當年，他們在春天的渡口揮手，是訣別。
窗外，落英繽紛，他看到的是滄桑和殘酷。生命中所有的相遇，都是過客和過客的交替，就算當初不錯過，死生之後，終究也還是要失去。人生最悲哀的，莫過於得而復失，與其知道將來註定要失去，莫如將一生，交付與思念。
如若沒有那樣的訣別，也不會有這樣刻骨的相思和遺憾，也不會有這麼一首詞的存在。是一個叫田為的詞人，將那場花雨，和那個如夢似幻的女子，一起寫入詞中。我們自始至終，不知道她的模樣，不知道她在哪裏，只依稀看到一個女子，嫋嫋婷婷的背影，朝迷濛的煙霧中走去，直到徹底消失的那一瞬，都沒有回頭。