在定下“風玫瑰”這個題目的四年後，我終於真正完成了這個故事。
我最終沒有把它寫成當初設想的那種“憂傷的、黯調的、低啞的，現代灰色氣息”的故事，而把它雕塑成了一個東西方交替的宏大傳奇——有著類似歐洲文藝復興的背景，充滿了宗教預言的氣息，黑暗而莊嚴，神秘而寂靜。
江南在《荊棘王座》的後記裡提起這一次的合作的起因，他很是溫情地說：那是為了體現我們這一對兄妹多年的友誼和卓爾不群的才情。我卻很不客氣地說：哎呀哥哥，我以為你是為了替你新辦的那本雜誌向我約稿，才曲線救國來奉陪了這一次呢。
他就很鬱悶，強烈抗議我總是把他想得如同一條大尾巴狼。
我吐舌：這難道不是正符合這兩篇文章的精髓麼？
事實上，真正的起因是這樣的——
2006年的某一日，在線上遇到，聊起了彼此的寫作計劃。江南忽發奇想地向我提議說我們不如合作寫一個故事吧！不屬於九州也不屬於雲荒，來個同臺獻藝，也算留下一段佳話。一時間，我的好勝心和好奇心油然而起，對這個多年前就結拜的傢伙說：“好啊，那我們來寫一對兄妹的故事吧——比如失散多年忽然重逢，然後抱頭痛哭之類的？”
他很不以為然：“那麼老土的情節你也好意思寫？能不能有創意一點啊？”
於是，我們就開始了漫長的尋找題材之旅。在接近一年的時間裡，我們漫不經心地延續著這個計劃，提出和否定過無數不同的構思。不知道在第幾回相互扯皮和漫無邊際的討論之後，我忽然福至心靈似的脫口說：“要不然，我們就寫文藝復興時期的那一對著名兄妹吧！”
江南很茫然地問：“什麼樣的一對兄妹啊？”
我簡略地介紹：“他們是教皇的私生子女。哥哥是意大利歷史上赫赫有名的野心家，用施毒暗殺等手段除去所有政敵，包括自己的兄弟。這個毒藥公爵非常愛自己的妹妹，卻又把她當成工具，一次次遠嫁聯姻，又一次次派人殺死妹妹的丈夫，再次把她奪回來。”
網線那一端沉默了片刻，拍案：“我喜歡！就這個了！”
我反而啞然：“真寫啊？題材有點bt吧？”
“切，”他不以為然，“誰說我們要真的寫不倫？難道不能藝術加工一下？多學學人家《雷雨》呀！”
我恍然大悟：“對啊！反正這個本子是魔幻的……”
於是這個題材就此敲定。
文藝復興時期意大利的那一對兄妹：西澤爾-博爾吉亞（cesare？borgia，又譯為凱撒-波爾金，1476－1507）和旒克勒西婭-博爾吉亞（lucrezia？borgia，1480－1519）。他們是教皇亞歷山大六世（alexandaⅵ）與情婦的私生子女。
幾百年來，正史野史眾說紛紜，有諸多光環和陰影籠罩在他們身上。哥哥是亂世野心家，馬基雅維利《君主論》裡的原型：他具有軍事天賦，曾用達？芬奇當總機械師，組建了自己的軍隊，差不多征服了整個意大利。而妹妹則是文藝復興時期著名的貴族美人，具有很高的藝術天賦，她因為父兄的野心而先後三次被迫出嫁，卻很快在幾次宮廷謀殺後相繼守寡，又回到家族的控制之中。因為與胞兄的不倫傳聞而揹負了最惡劣的一世罵名。
當然，很多眾口相傳的說法未必是史實。比如我就和杜若討論過所謂“不倫”傳言的真實性，因為旒克勒西婭的最後一任丈夫是費拉拉王室，那是一個相當於中國兩晉時期王謝那樣的大家族，如果當時的旒克勒西婭聲名真是如此不堪，那是無論如何也無法嫁入這樣一個古老高貴家族的。所以，我們更傾向於認為這些惡名是後世之人強加附會上去的。——雖然這樣一考證，不免讓一些女讀者覺得掃興。
但無論如何，那一對兄妹身上充滿了諸多傳奇的要素：毒藥、陰謀、戰爭、愛和背叛。在這樣一個傳奇的藍本上，有了《風玫瑰》和《荊棘王座》的雛形。
我決心寫一個有關“命運”和“掙脫”的故事。
在最初構思的時候，我其實並不喜歡阿黛爾。不同於哥哥的光芒四射譭譽交加，歷史上的那位妹妹是一個面目模糊的女子。如果剝除了那一層後世塗抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西婭只是一個蒼白而柔弱的女子，卑微順從，虔誠隱忍，一生沒有做過什麼，只不過被強權之手肆意擺佈——這離我以往所塑造的女主人公實在有十萬八千里的差距。
我決定讓她活過來，讓她不再是一個蒼白寡淡的影子。於是，那個玩偶似的阿黛爾在最後一刻覺醒，獲得了自我，懂得了反抗，並且最終掙脫了命運的詛咒和束縛。
除了阿黛爾，文中的所有人物也都脫胎於歷史，卻又在再創作後擁有了自己的靈魂。
相比起來源於旒克勒西婭的阿黛爾，西澤爾更加貼近於歷史上的原型，後來也根據江南的理解而進行了相應調整。至於另一位男主人公，公子楚，他的名字是瓔瓔給取的。這個瘋狂的花生強烈建議我用快男四強來給文中的東陸四公子命名，我被她打敗了，只好折中了一下，採用了其中的公子楚和公子蘇兩個。
當然，公子楚的原型絕不是陳楚生，他來自於戰國時期的公子無忌，另一個我喜愛的歷史人物。在《風玫瑰》裡，我設想了那位驚才絕豔的公子無忌擁有了另外一個結局，不再是被君主猜忌後“飲醇酒、近美人”，自暴自棄鬱鬱而終。他應該更強硬更冷酷，甚至取代嬴政，成為當時統一亂世的霸主。
此外，雷的原型是歷史上服務於西澤爾的殺手：東？米凱羅特，那個替西澤爾除去了無數政敵和情敵的神秘人。他隱藏於黑暗，受命殺死了所有接近過旒克勒西婭的貴族男子，讓那些屍體在黎明時靜靜浮起在臺伯河上。也有傳言說，這個守護者心裡其實懷著複雜的情愫，卻只是作為一名旁觀者守望了一生。
總而言之，《風玫瑰》裡的男人們大都是冷酷無情心狠手辣的角色，無論是西澤爾還是公子楚還是雷，都是為自己的目標不擇手段的人，私人感情在他們心裡永遠排不到第一位——就如雷所說：複雜的人是沒有純粹的愛的。
所以，從某種意義上來說，《風玫瑰》是一部反言情的小說：）
而對我來說，這是一次艱難的轉身。雖然彼此很熟悉，也很忍讓，但對於獨創性很高的寫作來說，合作始終是非常艱難的事情，必須要削掉一些自己的鋒芒來遷就彼此，無法發揮出百分百的能力。更困難的是，這個題材要求我必須在西方的大背景下敘事——而這，正是多年來一直寫東方古典背景故事的我很少涉及的題材。
數年來，幾次增刪，幾易其稿，作廢的稿件幾乎可以另外結集出一本書。然而成果也是令人欣慰的：我終於發現，原來自己完全可以駕馭這一種全新的西方風格！當寫到舞會、沙龍、彌撒、貴族間的對話和決鬥時，那種感覺竟然是熟極而流，彷彿少年時熟讀的《基度山伯爵》、《簡？愛》、《呼嘯山莊》等早就在內心深處悄悄生了根，十幾年後終於有機會破土而出，得見天日，自然而然地流瀉於筆端。
當然，可能很多讀者已經習慣了東方古典的滄月，對於這樣的改變和轉折未必能接受。但是我卻並不後悔用如此長的時間做了這樣的嘗試——因為在《風玫瑰》之後，我發現我的舞臺又擴大了一圈。
說到底，寫作之於我，也不過是一場獨面天地和內心的舞蹈而已。好了，不說這樣的話題了，來說一些輕鬆愉快的作為結束吧。在長達兩年的時間裡，我和江南在網上進行了無數次討論，討論的內容往往類似於：
“妹子，七人黨裡設一個殺手夠不夠？”“不行，這怎麼夠用？妹妹嫁到東方時總需要一個保鏢吧？做哥哥的別那麼吝嗇嘛！”“……。那好吧，我弄兩個殺手來。你一個我一個，總夠用了吧？”
“哎呀，憑什麼要我把阿黛爾寫成一個交際花呀！你太為難我了吧？”
“妹子你難道不覺得‘沙龍貴婦’很華麗很糜爛麼？寫起來一定出彩，你應該挑戰一下自我變身一回蕩婦試試嘛！”
“妹子，能不能借你家的公子楚一用？我這裡的一場戲需要他出現一下！讓他抽時間從東陸來一趟翡冷翠吧。”
“哦？讓我看看時間是否衝突。——我不反對讓這位酷哥兩面跑串戲，但人家可沒分身術。”
“在不在？上線！——‘馬車的門迅速被拉開，一個年輕人從車上一躍而下。他穿著……’——快說！你的西澤爾到底該穿著什麼？我卡在這兒半天了！再不說，我就乾脆讓他穿蘇格蘭短裙去了！”
“我來了我來了……‘他穿著筆挺的黑色長衣，純銀排扣一直扣到下頷，領口露出白色蕾絲領巾，袖口有金色的玫瑰十字花紋’——那是南十字軍團的軍裝。”
“ok，明白了。哥哥你可以滾下線了。”
……
幾年來，我們的聊天記錄裡留下了諸如此類令人orz無比的對話。
在寫完《風玫瑰》的大結局時，真的有虛脫的感覺。那些人物的感情衝突是如此激烈尖銳，就像刃口抵著刃口的兩柄劍，冷冷地不動聲色地對峙著，內裡的張力一觸即發。我真怕失去對它們的控制。在寫完時我便暗自發誓，要把下一部《忘川》的結局改得光明仁慈一些。——因為連著幾部小說都當超級後媽未免有點過分了，就算不為讀者的小心肝小心靈著想，我也要為自己的情緒調節考慮一下啊。
另外，雖然《風玫瑰》是一部可以獨立閱讀欣賞的作品，但因為是合寫，所以我在寫的時候也有諸多的留白——另外的那一部分故事：關於西澤爾，關於純公主，關於七人黨和最後的審判……這些，都將在江南的《荊棘王座》裡得到進一步交代。
當把所有碎片都拼合在一起時，拼圖將呈現單本小說不曾有的瑰麗景象。
以上，花絮完畢。已經是到了該謝幕的時候，謝謝大家觀賞。
注：風玫瑰是氣象學術語，是表示某一地區風向、風頻或風速的統計圖形。風在極座標上行走的軌跡，形似一朵開放的玫瑰，為建築設計中常用數據圖表之一。