《逆水寒》看似一部描述逃亡的小説，其實，我寫的逃亡，只是對人生各種挫折與考驗的一種憬悟。
也許有讀者認為我寫的是自己某段時候的遭遇，只是將之誇張渲染而已。其實不然。我那段時期的境遇和冤屈，只怕遠遠尤基於外間所傳的、外界所知的，甚至 牽涉連受累、糾纏消磨、折騰翻覆、偽善虛惡的，也遠比大家想像恐怖的多，也戲劇化的多。不過，我雖無意要公佈這段往事，畢竟往昔已成夢影，就算飛夢也不能重返舊日神州、當年勇豔，保況，千古興亡多少事，不盡長江滾滾流。我一向愛作未來的夢、愛做未完成而一直愛作的事，所以，反而無意要為自己過去那段“逆水行舟意興寒”的遭遇用小説的行事立傳、存影。我只是寫一個故事，將“一路知交盡掩門”和“破家相容，在所不辭”之間的義與不義，深情與無情作一比照，其中行文，或稍有寄意、或略有影射，也在所難免；更的重要的是，我把它寫成武俠。按照我的説法，是把現實寫進武俠裏——而我的理念一向都是武俠在現實裏尋根的。
《逆水寒》恐怖是除了《四大名捕》和《神州奇俠》外，我作品中擁有最多讀者的小説了，以致有不少俠道中的朋友，都是因為這部書而相識以及後來成了相知。可是，這部小説在香港連載的時候，因為編輯知道了（是我自行坦告的）我當時所建立的“神州社”已面臨“大勢已去”，故而突然提出刊登中輟（腰斬），我好不容易才懇求申請加寫三萬字“埋筆”（即是寫到“結局”才收筆），他也大方同意了。甚至我偷偷墊至五萬字才ending，他總算也沒刪節，説來我還是要謝謝他的容忍，不過，我也因此無法把一些原構想好的重要情節（例如鐵手和戚少商心理角色的對換與比照）補足，但至少還是把主要脈絡交代清楚的告一段落，讓大家得到了部完整的《逆水寒》。
這年代的朋友（網上發文的一代），很多都只以為寫不寫下去只是個人堅持的問題。沒寫完就是坑，寫完的就是有填坑。殊不知在我們那個年代，可沒這種發表的管道，以及這樣子率性任意的幸福，而且，要完成一件事要很大的耐力、勒性與堅持。我大部分作品，都是在全無支持下完成的。或者，還沒能完成的。
此書也有一些意外（但不是“之喜”）的詰難：例如看得太投入的讀者，以為我就是戚少商，戚少商就是我。這兒的“我”，就是筆者的意思。讀者因太投入小説裏的情節，而以為某個人物就是影射作者自己（尤其是以第一人稱為敍事的），古今中外，在所多有。但這部《逆水寒》的戚少商和《神州奇俠》的蕭秋水，可能由於性格上明顯存在的弱點，甚至連戚少商和息紅淚的愛情悲劇也當是作者的夫子自道。當然，作者在撰寫一部長篇小説的時候，長年累月，光萌心神，精力時間，無不投入消耗其中，自然與筆下主要人物，有一定的投影、折射和共鳴，性情上有某部分有着共同的縮影和相近的基因，也理所當然。不過，作者是作者，戚少商是戚少商，蕭秋水是蕭秋水。説實在的，我就是做不到像蕭秋水到了後頭，能遇神弒神、遇佛弒佛、一往無前、捨我其誰的神氣，對阻撓暗算他的兄弟同門也一殺到底，才致有台灣蒙冤事件以及後來在港也長期不得舒展的境遇，不過，我也自得其樂，沒有悔咎。戚少商所犯之過失，決非我所犯的（同理，他的長處也非我所長）。若給我選擇，我反而會覺得我像“刀叢裏的詩”龔俠懷和“七大寇”裏的唐寶牛、方恨少乃至沈虎禪多一些。就算同在“逆水寒”裏，我也寧選的腳色是雷卷和劉獨峯，或者乾脆選“四大名捕“裏我四種個性變裂出去的無情與鐵手好了。
至於論到情愛方面，很多的讀者居然把我和當年小方情義介定為“戚少商和息紅淚的類型”。我想，這些讀者可真的“中了温派的毒”（確有某類論者持有這種觀點）。我在網上發佈的文字，例如0四年“我是我，戚少商是戚少商”和八七年發表的文章“別離，真的是愛情的最美麗？”（寫我送小方出嫁文）已道個明明白白，致電現在還有胡里胡塗，自隨幻想輪迴中咬定不放的小朋友在網上、電郵、發貼、電傳、屢問不休，對號成痴，那請恕我也無法治癒這種狂想妄測症了。我和小方早在一九七八年時由方之議，已在台分手，之後她和我是義史妹關係，並共同主持“神州社”，並無芥蒂，十分投契，我們兩人都是“自由身”。點至在台灣蒙冤後（八0年），我們是兩人一起“出事”的，我的態度知既屬“莫須有”之罪。便在供辭一力承擔，既未拖累任何一位兄弟朋友，方對我或對大家亦如是，後來僥倖得保全身，流浪天涯，在江湖上我們也相儒以沫，互為奧援，直到八五年她重逢初戀情人，那是我的攝合併“送嫁”，自然不捨依依，但到如今已是二十年前的事了。這件事還有許多“人證”仍在温派、自成一派內目睹和參與的，並無誑語。之後，我若行有餘力，也盡心照應了小方和她的家人，直至近年因我出了些事，自顧不暇，方亦不常在洪台，這才較少聯繫。大家別看得太投入了，或追責戚少商，或聲授息大娘，或認為他們的水深火熱就是我們的咎由自取，那都是違背事實和不公道的，而且還“干卿底事”。——若説戀愛，若讓作者在性情上自行選擇；還是比較像雷卷和唐晚詞的一段“晚霞燒天”之戀，或沈邊兒跟秦晚晴的“慾火自焚”之情，比較契合。還好，沒一把轟轟烈烈的“情火”燒成了灰燼，已屬僥倖。記得，當日温派論壇有一位特別署名為“裳衣晚晴”的女子對“毀諾城”之三位娘子的情慾的論折得甚有見地，惜近日好像已查找不到那系列文章了。
有一事一人，因“逆水寒”而緣生緣起，在這兒倒是可堪一記的。他是實戰派（即是直接參與温書工作逾20載）的葉浩、何包旦、金馬桶之外，把温書資料做的最好、最詳盡、也最有理解、最有系統、也最有辯護解決能力的一個才子。我給他取了個網名叫蕭夢商，可見器重。他為温書付出了極大的心力，也得到我極大尊重。著名文學評論家蘭式姆提出過；文學之所以成為文學，關鍵 不在於文學作品的結構框架，不在於其中心邏輯，而在於其作品細節的描寫——只有細節才屬於藝術，也只有細節的表現力為最強的藝術質素。相比之下，作品的邏輯性和結構質反而是非藝術本質的條件。對於這一點，尤其是温書理解“商”的功力、底氣都高，也做得最好，或在評論原理和應用上，也許稍不及其他温派兒名有數的成名高手；盛裳女俠、江山先生、覺曉老弟、羣龍居士、青衣少俠、晚色妹子褚子，但在細節上，他是獨一無二的高強，僅夢石、鐵鐵、去惡、侍書諸君子可及其背項。何況，他與我投緣投契堪稱知己。他平生最愛“戚少商”，便是這“逆水寒”結的緣法。
儘管，日後，因為一些在現實的殘酷和實際操作上的無奈，以及一些温派所遇而他所不理解的困境危機，還有可怖叵測的小人流言可畏，使得我和這位小兄弟的並肩作戰，為大武俠時代的努力無法劃上一個全圓，那當然是我的損失，是我個人的錯誤，是他的忍讓和顧全，並在此白紙黑字（而不在網上論壇，因那兒表達歉意太輕忽）向他致歉表遺憾，但我們在一起時的同心同力、相互維護、互相推重、不離不棄，甚至已不必言詮已可遵從的相契，那真的是：一朝兄弟，一世弟兄；只有回憶真好，沒有不解怨隙。
逆水寒勝冰，浴火温在心。
倚天萬里須長劍。