第六章
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百無聊賴的楊紅，在生活中找不到如膠似漆的愛，卻在另一個地方找到了：小說裡。
楊紅就跑到校圖書館、市圖書館去借原著來看，這幾個地方都借不到了，就到書店、書攤上買來看。看著看著，就不侷限於電視上放的那些東西了，不管是什麼書，翻幾頁，只要有“她”字的，包管跟愛情相關。如果連翻四五頁，還沒有一個“她”字，就棄之不顧。光寫幾個男人的書有什麼可看的？還不如看菜譜。有女人的地方才有愛情，沒有愛情的書，女人懶得看。
每晚的電視連續劇也還是照看不誤，即便已從書上知道了情節，但畢竟只是文字，人物形象都是自己想象出來的，看看電視，心裡就有一個具體的人物形象。雖說有時演員一出場，與自己的想象相去甚遠，把人嚇得一跳，但有那麼幾個演員，還是有看頭的，稱得上風度翩翩，特別是融入了感人的劇情，演員也變得好看了，人是因為可愛才美麗的嘛。就算劇情已經被電視劇編導刪減篡改得不成體統，但有聲有畫，比光看文字來得實惠。劇情可以從書中彌補，所以看電視看原著是相得益彰，不可偏廢。
聽說這種愛情連續劇的觀眾可分為三類：第一類是看進去了，就看不出來，把自己當作劇中人物，愛的是劇中人，恨的也是劇中人，流的是自己的淚，傷的是自己的心；第二類是看進去了，還能看出來，進去時，看戲流眼淚，替古人擔憂，出來時，聯想自己，對照古人，唏噓不已；第三類是看不進去，強看，邊看邊加評語，把個連續劇連同編劇、導演、演員、攝影等等，等等，評得一塌糊塗，批得體無完膚，一邊在罵罵咧咧:“屁大一點兒事，在那裡扯，扯，一扯幾十集，”一邊又把這扯出來的幾十集全都看了。
楊紅就屬於這第二類觀眾。她愛看電視上那些情深意切的男主角，看到那些纏綿悱惻的情節，就感動得淚眼朦朧。但她不會為這些男主角墜入情網。這一點跟她小時候一樣，如果某個男主角就在身邊，又那樣情深意切地愛她，可能免不了要打動她的心。但那些男主角都離得遠遠的，八杆子都打不著，怎麼會愛上他們？楊紅一般都是對照劇情，檢查自己，越對照越覺得美好的愛情都被作家寫到書裡、電視裡去了，差不多寫盡了，寫絕了，寫得人間沒有了。
楊紅一看就看到半夜，有時周寧都從麻將桌上回來了，楊紅還捨不得放下書睡覺。周寧知道叫她不看也沒用，楊紅做什麼事一旦入了迷，比他還厲害。
周寧有時睡前也把楊紅的書拿起來看幾頁，當作催眠曲，一般都是翻個幾頁就哈欠連天，說比《政治經濟學》還催眠。
周寧有“性”趣的時候，也不催楊紅，就讓她在那裡看書，自己爬上床，在楊紅身邊躺下，把手伸進楊紅的睡衣裡，在她身上四處遊走。楊紅推他的手，說:“別搗亂，讓我看書，還有一點沒看完。”
周寧說:“我又沒叫你不看，我做我的事，你看你的書，別理我就是了。”說著，仍然在那裡“上下其手”。楊紅被他摸得氣喘吁吁，看不下去，就丟了書，閉上眼。
周寧就把書撿回來，塞到楊紅手裡，極懇切地勸她:“接著看，接著看，看書要專心致志，心無二用，千萬不要半途而廢。”
楊紅喘著氣，罵他:“你這樣搗亂，我還怎麼專心致志？”這正是周寧要的效果。周寧暗自笑著，手更不老實，等楊紅忍不住來求他。
楊紅問他:“為什麼書裡電視裡的男人就那麼纏綿多情，現實生活裡的男人就光想著這事呢？”
周寧一聽這話，又看見楊紅閉著眼，彷彿靈魂出竅的樣子，就覺得自己身上硬的東西軟了，軟的東西都僵硬了，便收了手，平躺在床上，眼望著天花板，恨恨地說：“你們女人一看書就看得走火入魔，不知道又把我當作了哪個雲軒、飛鵬之類的小白臉了。掃黃真應該首先把瓊瑤什麼的給掃了。這些年，我們男人不知道幫她書裡的小白臉做了多少床上功夫。男人真可憐，要跟這些無孔不入的情敵鬥，不知什麼時候就戴了文學綠帽子。”
楊紅認真地說:“我是問你正經話，為什麼現實生活裡的男人就不像書裡的男人那樣纏綿多情呢？”
周寧懶洋洋地說:“那還不簡單？因為電視裡的小白臉都是下半身不頂用的嘛，只好把工作重心轉移到上半身來。你看他們那種娘娘腔，就知道他們是陽痿不舉、舉而不堅、堅而不久、見花就謝。說不定下了銀幕就沿街找那些電線杆子上貼的專治陽痿的廣告看呢。”
“你一說就說下流了。像《亂世佳人》裡的白瑞德，能文能武，他也是下半身不行？”
周寧說:“我不曉得什麼白瑞德，黑瑞德，反正生活裡是沒有那樣纏綿的男人的，所以作家才寫在書裡哄你們這些傻女人，賺你們的眼淚。”
楊紅特別喜歡《亂世佳人》裡的白瑞德，情那麼堅，心那麼細，郝思嘉愛的是衛希禮，他還是那麼痴痴地愛著郝思嘉。郝思嘉夜晚做噩夢驚醒，他會在那裡慢慢開解。這麼好的男人，就只能是作家編出來的？
楊紅固執地說:“可是藝術是來源於生活的呀，如果生活裡面沒有，書裡怎麼會有呢？”
周寧打個哈欠，說:“誰知道，可能是來源於生活的反面吧。我認識幾個H大作家班的人，多半是醜得沒人要，閒得無聊，在那裡神編亂造，把自己想象成一個千人追、萬人愛的主角，滿足一下自己的虛榮心。不寫這些東西打發時間，還能幹什麼？