最近我收到一個河南女孩李瑋的來信，說她老師教大家在讀書時留心其中的“優美詞語”
，而且要寫下來、背下來，表示這樣才能提高作文的水平。
但是李瑋不以為然，她認為“文章的靈魂並不是語言，而是所蘊的意旨，如果按老師說的作文，等於拋棄了重要的，而揀了次要的。”然後問我的看法。
在這兒我要為這位女生鼓掌，因為她說得真對。可是，我必須講：她老師說得也沒錯。
請別認為我是兩面討好，先聽我說兩個故事——
大學美術系三年級，我終於上到了臺灣山水畫大師黃君璧先生的課。我那時的山水畫已經參加許多展覽獲獎，心想一定會被老師刮目相看。
可是第一堂課，拿到老師發下來的畫稿，我照樣臨摹，臨得一模一樣，繳上去，卻沒得“甲”，只得了“乙”。
我很不服，頑皮的“毛病”又犯了，就回家把老師裝畫稿的塑膠袋拆開，再把我臨的那張塞進去封好。第二堂拿那張“假畫稿”給老師看，並指著上面一棵樹說：“黃老師!這要怎麼畫?您畫的筆法，我不會。”
黃老師居然指著“假畫稿”分析了半天，而且沒認出那是我造的假東西。
我下課之後想了又想，想通了——
老師可以那麼畫，但他不知我是“老手”，於是用初學來對待我，就算我跟他畫得一樣，也只能拿“乙”。
好!再說個真實故事——
三十多歲的時候，我寫了一本繪畫理論的畫，請一位學者寫序，那學者說他沒空，要我自己寫完給他“過目”。
於是我回去寫了一大篇，送去給他。
隔幾天，我把文章拿回，發現第一段上有許多改動的筆跡，可是又都被塗掉了，正納悶，那學者說了：“我起先動了好多地方，但是後來發現你寫得好極了，有你自己的筆法與文氣，
我改得反而不妥，所以全照你的。”
這下子我又得到個結論——你常常沒辦法讓人一眼就見出文章的功力，如同有些書法家的字，卓然成家，但是如果你只見他幾個字，卻會覺得很不怎麼樣。連李白的傳世之作《夜思》，“床前明月光，疑地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。”若非出自詩仙之手，只怕拿去給一般詩社評選，反而要被列入“打油詩”，被剔出來。
同樣的道理，要知道，當你參加中學生作文比賽，或考試寫作文時，評分老師的心態上，是以“學生”來對待你。卷子經過彌封，他不知你是何方神聖，於是只能憑那幾個字來給你打成績。這時候，那些會“掉書袋”，詞彙豐富的當然容易佔上風。
當老舍那樣的大作家，寫鋪天蓋地的白雪，固然可以用“一大塊白被單”去形
容，給人“直觀”和“直指人心”的力量。但是換作你這個中學生寫，恐怕就必用些“白皚
皚”、“晶瑩剔透”、“雨雪霏霏”、“冰封雪凍”的形容，才能討好。如果你也學老舍，用“白被單”形容，除非碰上“慧眼”，是不可能拿高分的。
不知你有沒有讀過鄭板橋的名句“聰明難、糊塗難、由聰明而轉入糊塗更難”，還有中國畫論中說的“大拙便是巧處，大巧更是拙處”。表面看來，“糊塗”和“拙”都是較高的境界，問題是你千萬別忘了，那糊塗是由聰明出來的，那拙樸是巧妙之後達到的。
同樣的道理，學寫作也要由聰明和巧妙開始，你要儘量先充實詞彙、多讀書、多背古人的佳句，達到“持之有故，言之成理”，含英咀華、文采粲然，再進一步追求反璞歸真、妙造自然的境界。
記住!備而不用，畢竟不等於“根本沒有”啊!